＜自画像＞　1506年　油彩　板　45×33cm　ウフィツィ美術館

ラファエロ、フィレンツェ滞在中の23歳ごろの自画像。

23歳という若さでありながら、すでに完璧な技術を身に付けていたことがわかります。

ラファエロは繊細な美しい聖母を多数描いたことから「聖母の画家」とも呼ばれました。

レオナルド・ダ・ヴィンチやミケランジェロとならんで、
ルネサンスの三大巨匠の一人です。

自画像は、古くはウルビーノにあったようですが、1588年にローマに移され、

その少し後に枢機卿レオポルド・デ・メディチの所有するものとなりました。

バチカンの「アテネの学堂」の右端にちょこっと顔だけをのぞかせている自画像と

同じ顔をしています。

自画像は立体感はなく、瞳は不透明で生気に乏しく奇妙な首の形をしていることから解剖学的に不正確さがみられます。

これらの点はラファの他の肖像画の作品とくらべると大分劣っているのがわかります。

1983年に修復が完了。絵具の下にすぐれたデッサンがあったことがわかりました。

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＜最後の審判＞ 17×13.3m　フレスコ画　システィーナ礼拝堂祭壇画

ミケランジェロは教皇クレメンス7世と彼の死後、教皇パウルス3世の二人の教皇に

祭壇画＜最後の審判＞の制作を依頼されました。
クレメンス7世はミケランジェロに制作を命じ、ミケランジェロがローマに来た2日後亡くなったのです。

ミケランジェロは1535年＜最後の審判＞の作成に着手します。ミケランジェロ60歳を過ぎたころです。

約5年かけて＜最後の審判＞は完成しました。
＜最後の審判＞は盛期ルネサンス時代からマリエリスム時代への転換期といっていい作品です。

祭壇画の高さはほぼ5階建てのビルに相当します。ミケランジェロは一人で描きあげました。

ミケランジェロの体力は、天井画を描いてから、
20年以上たっても衰えていなかったようです。

＜最後の審判＞とは新訳聖書をもとにしたもので、

世界の終りに神・キリストが再臨し、すべての人類と死者が集められ、
主であるキリストの裁きを受けるという場面を描いたものです。
宗教画の伝統を無視した美と力強さでキリストは描かれています。

画面には約400人もの人物が描かれ、

審判を下すキリストとその側にうずくまる聖母を中心にうごめいています。
描かれた人物は写実とはかけはなれた描写で表現されています。

人物の身体は異様にねじまがっており、胴体と足の比例は正常ではありません。

人物がさまざまなポーズで描きこまれ、人間の内面が表現されているようです。
この表現の仕方に迫力を覚え、見る者は圧倒されます。

ルネサンス美術は写実を基本に自然主義的な表現であったのに対し、

ミケランジェロはこの理念を超えようとしていたともいえます。
それがマニエリスムへの入り口であったのです。

しかし、ミケランジェロの描いた＜最後の審判＞に対しては批判の声の方が大きかったのが事実です。

人物の大多数は裸体で描かれ、その群像に非難の声があがりました。
＜最後の審判＞は取り壊すべきだという声までありました。

世界の終末を描いた作品。左側は天国に導かれていく人々が描かれ、

右側には地獄へ堕ちていく人々が切迫感をもって展開されて描かれています。

左側の天使はラッパを吹いて死者をよみがえらせ

最後の審判を受けさせるために天上に昇っていきます。
天使の持っている大きいノートは罪人のリストで、小さいノートは善人のリストです。

右側には悪魔が地獄に堕ちることが決まった悪人たちの足をひっぱっています。

下方にはあの世へとつづくステュクス川が描かれ、火が燃え盛る地獄が描かれています。
ロバの耳をし、蛇に巻かれた人物は地獄の魔王ミノス。
魔王ミノスの顔は祭壇画を非難したバチカンの儀典長の顔です。

ミケランジェロは地獄の渡し守の場面は、ダンテの「神曲」の地獄篇からイメージを膨らませました。

地獄へ堕ちるか天国へ行けるか二者択一の裁き。

キリストがマリアをしたがえて、手を大きく振って最後の決定を下しています。

キリストの周囲には殉教した聖者たちが描かれています。

12使徒のひとり・聖バルトロメオは生皮をはがされて殉教しました。
その皮だけのふにゃふにゃの人物がミケランジェロの自画像といわれています。
天国にもいけず若返ることもできず再生もされないという、
ミケランジェロの心の苦しみをありのままに表現したかのようです。

聖ペテロはそれまでのペテロの穏やかなイメージは無く、

ミケランジェロはとても迫力ある目つきで描いています。
キリストに天国の鍵を返しているポーズをとっています。

＜最後の審判＞は1981年～1994年に修復作業が行われ、

当時の見事な祭壇画が復活しました。

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1509-10年　フレスコ　横幅770cm　バチカン宮殿「アテネの学堂」

1508年、ラファエロはブラマンテの推薦でローマへ行きました。

そしてローマの人気画家としての地位を築きました。

教皇はラファエロ作のシスティーナ礼拝堂の「著名の間」の絵をみると、

たちまちラファエロを気にいってしまい、
当時ブラマンテの推薦でローマに来ていたペルジーノら数人の画家を
即、全員解雇してしまいました。

ラファエロはラファエロの部屋と呼ばれる4つの部屋に壁画を残しました。

「著名の間」（1508－11年）、「ヘリオドロスの間」（1511－14年）、「ボルゴの火災の間」（1514－17年）
「コンスタンティヌスの間」の壁画を描きました。
ラファエロは多くの弟子たちに手伝ってもらい共同作業で完成させました。

壁画で最も有名なのが「著名の間」です。そこには「アテネの学堂」が描かれています。

アテネの学堂には古代哲学者や賢人たちがふん装して描かれています。
大聖堂で議論している様子が、理想的な集会の場面として表現されているのです。

プラトンはレオナルド・ダ・ヴィンチ、ヘラクレイトスはミケランジェロ、ユークリッドはブラマンテが、

ルネサンスの代表人物がモデルとなって描かれています。
レオナルド扮するプラトンは中央左で天を指しています。

階段に腰掛け、頬杖をついているミケランジェロ扮するヘラクレイトス、

右前景で身を傾けてコンパスで図表を描いているブラマンテ扮するユークリッドが配されています。

また、ラファエロは自分の姿まで描きました。

右端から二番目に帽子をかぶった男のとなりに顔だけをのぞかせているのがラファエロです。

「アテネの学堂」は、盛期ルネサンスの巨匠が一つの場面に収まれた記念碑的な存在でもあるのです。

「著名の間」は「アテネの学堂」・「聖体の論議」・「パルナッソス」の壁画から成っています。

1514年建築家ブラマンテが亡くなると、ラファエロはサン・ピエトロ大聖堂の造営の総指揮を任せられます。

当時は画家ですぐれていれば、建築家としてもすぐれていると考えられていたのです。
また、システィーナ礼拝堂のタピストリーの下絵を担当したり、
モザイクのデザインまで手がけるといった多才ぶりを発揮しました。

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